Традиционная культура – неистощимый источник созидания

Автор: Чан Шана, бывший ректор Центральной академии изобразительных искусств

Пещеры Дуньхуана – это тысячелетний храм искусства, вобравший в себя живопись, скульптуру, архитектуру и декоративное искусство. Они оказали глубокое влияние на все мое творчество и преподавательскую деятельность.

В 1943 году 12-летней девочкой я приехала в Дуньхуан вместе с отцом, Чан Шухуном. Обучение через копирование фресок в пещерах позволило мне глубоко прочувствовать красоту дуньхуанского искусства. Именно тогда был заложен фундамент моего творческого пути: наследовать и новаторствовать на основе изучения традиций.

В 1952 году в Пекине проходил Конгресс сторонников мира стран Азии и Тихого океана. Под руководством Линь Хуэйинь /первая женщина-архитектор Китая/, черпая вдохновение в дуньхуанских фресках, я разработала большое блюдо в технике перегородчатой эмали с изображением голубя мира и шелковый платок. Эти предметы стали государственными подарками для гостей. Впоследствии я участвовала в проектировании таких важных объектов столицы, как Дом народных собраний. Например, узор на потолке банкетного зала вдохновлен орнаментами дуньхуанских кессонных потолков «цзаоцзин» танской эпохи. Композиция сочетает мотив лотоса с современными архитектурными решениями, создавая украшения в национальном стиле.

Искусство Дуньхуана глубоко повлияло на все этапы моего творчества. Благодатная традиционная культура Китая – неисчерпаемый источник вдохновения. Декоративные элементы и узоры Дуньхуана прекрасно вписываются в дизайн, отвечающий потребностям современной жизни. Эти изящные и мудрые узоры воплощают национальный стиль и красоту повседневности, и их необходимо продолжать наследовать.

Хотя декоративные узоры в дуньхуанских фресках являются частью целого, они отражают общий художественный стиль и обладают высокой ценностью для заимствования. Например, узоры головных уборов и ритуальной утвари могут вдохновить на создание современных украшений и предметов обихода; мотивы тронов и геометрические орнаменты применимы в архитектуре и текстиле; элементы в виде жестов рук, животных, деревьев, облаков также подходят для современной живописи и графического дизайна.

«Национальное, научное, народное» – вот принципы дизайна, которым следует придерживаться в любую эпоху. На протяжении десятилетий преподавания и практики я всегда подчеркивала концепцию «истока и течения»: «исток» – это традиция, такая как художественная линия Дуньхуана; «течение» – это новаторство, отвечающее потребностям времени. Только укорененное в традиционной культуре художественное творчество обладает жизненной силой и созидательностью.

Сейчас мне уже за 90, и я по-прежнему посвящаю себя изучению и систематизации дуньхуанских узоров, а также их применению в современном обучении и дизайне. Я также передаю эти надежды молодому поколению, желая, чтобы больше исследователей, дизайнеров и художников могли прилежно посвятить себя защите, изучению и развитию искусства Дуньхуана.